从建筑表皮到百叶样件：钛材访谈中的光线表达与未完成纹理构想

钛材进入建筑资料时，表面不只有一种表达。Guggenheim Museum Bilbao的建筑页面将钛、玻璃与石灰岩并列，并说约三万三千片很薄的钛片构成外表，其色彩表现随天气和光线条件改变。这是馆方对自身建筑外皮的文字说明，既交代材料，也保留观看环境，而不是把某一种照片颜色定义为钛材永久不变的外观。[1]

另一份材料来自Nippon Steel刊载的百叶访谈。参与者包括该公司的Tetsuma Chiken、Nihon Teppan的Hiroshi Shimizu、Sanwa Tajima的Satoshi Ueda，以及Kengo Kuma & Associates的Kazuhiko Miyazawa，由Takashi Nakasaki主持。不同人的发言分别涉及既有项目、样件与下一步构想，不能合成品牌已经推出一种完整现售百叶的单一公告。[2]

Shimizu回顾富士电视总部的球形观察台时，明确提到roll dull finish的ND20产品；随后又列出岛根美术馆屋面的白色钛与九州国立博物馆屋面的蓝色钛。Chiken另用巴黎M6B2项目说明绿色、类似日本苔藓的外观意象。几项叙述让表面表达落到具名建筑上，但本篇不采用访谈里的项目年份，也不将白、蓝、绿排成材料性能等级。[2]

百叶部分转向光怎样进入建筑。Miyazawa转述Kuma的想法，将穿过百叶的光描述为被颗粒化，百叶因此像一层过滤介质。他又说，Kuma对roll dull的柔和反射感兴趣。这里，表面的反射与百叶之间的光线关系共同构成设计思路；它不是本文测量照明，也没有给出所有房间都会取得相同效果的结论。[2]

样件还有具体材料组合。Ueda说，他们制作的样件背面另加不锈钢。于是，“钛百叶”在这段访谈中没有要求样件每一部分都只有钛：正面所讨论的材料表情，与背面另有一种材料，可以同时记录。本文只保留这一组合身份，没有采用厚度、成形或强度方面的说明来指导制造。[2]

讨论的后半段关心如何使表面具有可辨认的表达。Ueda回顾项目开始时被要求做得简洁，随后认为，若要形成可区分的预制产品，需要继续考虑纹理。Chiken提出普通简洁款与特殊款可以并存；Miyazawa则说，团队正在探索将烧过的杉树皮与杉树皮的纹理赋予百叶的可能性。“正在探索”仍是访谈中的研究意向，不能改成这些纹理已经量产销售。[2]

把两份材料放在一起，能够看清钛表面资料的几种对象：Bilbao已经存在的建筑外皮，受访者回顾的具名项目，带不锈钢背面的百叶样件，以及尚在研究的纹理。本文采用连续文字而非图片观察，两页首次发表日均未知；不把设计意向转成供货承诺，也不采用加工、安装、耐久、环保或价格效果宣传。